01

如果你在写小说，那对三幕式结构就不会陌生——这是一种非常经典的小说写作结构。

简单来说，就是把一个故事分成三大块：开头、中间和结尾。

第一幕是开始。

我们要介绍主角是谁，过着什么样的生活，内心想要什么。

然后，会出现一个“转折事件”，打破主角原有的生活，把他推入一个新的情境中。

接下来他不得不在一个陌生的环境中存活下去。

就像哈利波特收到霍格沃茨的来信，或者灰姑娘被邀请参加舞会。

第二幕是故事的主体，也是最长的部分。

主角开始追求目标，但中间会遇到许多障碍和挑战。

他需要不断尝试、失败、再尝试，再失败，在这个过程中不断成长。

主角会交朋友，也会树敌，有所收获，也会付出代价。

第三幕是故事的高潮和结局。

所有矛盾汇聚在一起，主角面临最终考验。

经过一番激烈斗争，主角最终胜利/失败，故事有明确的结果，主角生活进入新阶段。

02

听起来这个三幕式是不是很简单，但为什么用它写出来的小说情节还是不清晰？

一是篇幅分配不合理。

要么是第一幕太长了，迟迟不进正题。

我见过很多作者在开头就长篇大论写了很多，但主角和重要事件迟迟没有出来，根本留不住读者；

要么就是第二幕缺乏足够的挑战和成长，第二幕中要让主角按照目标主线任务展开行动。

《还珠格格》中，女主出现后就确定了明确的目标：给紫薇找爹，当这个目标完成之后，就接着抛出了另一个明确的主线任务，在宫里对手的迫害中活下来并让紫薇认爹，全程目标明确紧凑，并有足够的挑战和成长空间；

又或者第三幕仓促结束，让人感觉虎头蛇尾，或者人物没有明显的成长，感觉经历了这么多事，主角怎么还是老样子。

二是事件之间缺乏因果关系。

主角遇到一个问题，解决了，然后又遇到另一个问题，两者之间没有联系。

好的小说情节里，前一个事件的结果会成为后一个事件的原因。

举个例子：

事件A：主角在街上救了一只小猫。

事件B：主角去参加了一场比武大赛，赢得了冠军。

事件C：主角的飞船突然坏在了太空。

读者会问：所以呢？救猫和比武有什么关系？比武和飞船坏了又有什么关系？这些事件可以任意调换顺序，甚至删掉一个对故事主线没影响。

但如果改成这样：

事件A（因）：主角在街上救了一只小猫。

事件B（A果/B因）：他发现这只小猫其实是神秘外星种族的公主。为了感谢他，告诉了他一个关于比武大赛冠军奖品的秘密（事件A直接导致了事件B）。

事件C（果B/因C）：主角根据秘密参赛并赢得了冠军，奖品正是一艘先进的飞船（事件B直接导致了事件C）。

事件D（果C）：他驾驶新飞船离开，却被大赛的失败者怀恨在心，暗中破坏了飞船，导致坏在了太空（事件C导致D）。

这样每个事件都环环相扣。抽掉“救猫”，整个故事链就断了。事件之间有了“因为……所以……”，故事就有了不可逆转的方向感和逻辑性。

三是高潮部分力量不足。

最终的冲突没有前期矛盾的积累和铺垫，显得单薄无力，无法让读者感到期待。

就像配角忽然跑出来为主角挡刀，读者会满头问号，为什么啊？

但如果一开始就进行铺垫，配角一直很仰慕主角（建立关系），中间多次主角保护了配角，所以心存感激（加深情感），在高潮前一次冲突中，配角因为退缩，导致主角陷入险境，最终决斗来临，配角克服恐惧，奋不顾身地为主角挡下了致命一击。

读者这时会完全理解配角的所有心路历程，这个牺牲是他性格成长的最终完成，是情感积累的必然结果。

03

那在写小说的时候，要怎么用好三幕式结构呢？

首先，在下笔前先规划好三幕的内容。问问自己：我的主角是什么样的人？什么事打破了平静？他在中间部分会遇到哪些挑战？最后如何解决主要矛盾？主角有了怎样的改变？

再者，保证写作过程中每个场景都有目的。要么推动剧情发展，要么揭示人物性格，要么埋下伏笔。如果场景与主线无关，即使写得再精彩，也要删减。

特别注意第二幕的创作，这是故事的主体，也是最容易卡文的地方。

要确保主角的每次尝试都比前一次更困难，付出的代价更大，让读者能感受到紧张感在逐步提升。

很多作者说，我不喜欢这个结构，一定要用三幕式结构进行创作吗？

其实，三幕式结构不是束缚你写小说的牢笼，而是帮助你组织小说结构，搭好故事框架。